Spotify ¥980/月、CD ¥3,000、ライブ ¥8,000、カラオケ1部屋月額、JASRAC年間1,332億円、シンクCM¥1,000万、海外送金$10,000の7つのお金フローを Sankey 図で可視化。「著作権 vs 著作隣接権」の2階建て構造を、レシピと完成料理の比喩で解説する。
対象: 曲そのもの（メロディ・歌詞）
持ち主: 作詞家・作曲家 → 多くは音楽出版社に譲渡
管理: JASRAC または NexTone（信託受託）
海外呼称: パブリッシング権（Publishing Rights）
「Lemon」のレシピは米津玄師が書いた。誰がカフェで料理（演奏／再生）しても、レシピを書いた米津にロイヤリティが入る。
対象: 録音された「音」そのもの（マスター音源）
持ち主: レコード会社（資金を出した人）／実演家
管理: レコード会社が直接管理／CPRA（実演家団体）
海外呼称: マスター権（Master Rights）
米津本人が録音した「Lemon」音源はソニー・ミュージックレーベルズが所有。Spotifyで再生されるとそのマスター使用料が発生する。
同じ曲でも「米津玄師がカバーした版」と「他の歌手がカバーした版」では、著作権（米津作曲分）は同じだが、隣接権（マスター）は別物。だから1曲＝2系統の支払いが同時発生する。
米津玄師のような「作詞作曲＋歌唱」を1人でやるアーティストは、Spotify 1再生で3つの財布から別々に金が流れる。
レーベル所属の歌手だけだと①のみ、作詞作曲家だけだと②のみ。3チャネル取れるのが「自作自演アーティスト」の構造的優位性（米津玄師、YOASOBI Ayase、藤井風が代表例）。
月額¥980を払ったリスナーから、3つの権利者群（レーベル＝マスター・JASRAC＝著作権・CPRA＝実演家）へお金が分配される様子。シンガーソングライターにとっての3チャネル収入が見える。
日本特有のCD収益経路。アーティスト印税は10%（¥300）と低いが、JASRAC経由で作詞作曲家・出版社に¥56ずつ流れる比較的透明性の高いルート。
ライブはアーティスト出演料が¥2,500と最大の取り分。実は「公演＋物販」モデルで、グッズ売上（別計上）が興行収益の30-50%を占めるケースもある。アイドルジャンルではライブ参加者の75.4%がグッズ購入（ぴあ総研）。
歌唱回数ではなく「部屋数 × 月額」の包括契約。残金は作詞家・作曲家・出版社で1/3ずつ等分。歌唱データ（DAM/JOYSOUND）に基づき分配されるが、ロングテール曲は実態不明という問題も。
JASRAC（一般社団法人）は1939年設立、会員約23,000人、管理楽曲約500万曲。配信が4割超で最大セグメントに。カラオケ・店舗BGM・放送など「B2Bルート」も健在で、純粋なクリエイター財源として機能している。
マスター料50% × パブリッシング料50%の二層構造。1曲のシンクで両方の許諾が必要なため交渉が複雑。単価は CM ¥100万-3,000万、ハリウッド映画 数百万-数億円と桁違いに高い。
CISAC加盟団体（JASRAC ↔ ASCAP）の相互送金網。$10,000のうちアーティストに届くのは$7,720（77%）。手数料・為替・遅延で23%が消える。3か月〜2年の遅延が標準。
| # | フロー | 規模 | クリエイター取り分 | 主な徴収・分配主体 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Spotify サブスク | ¥980/月 | ¥48-110（5-11%） | Spotify → レーベル/JASRAC/CPRA |
| 2 | CD ¥3,000 1枚 | ¥3,000 | ¥300（10%）+ JASRAC経由 ¥168 | 小売店 → レーベル → JASRAC |
| 3 | ライブ ¥8,000 | ¥8,000 | ¥2,500（出演料、31%） | チケット販売 → プロモーター |
| 4 | カラオケ1部屋月額 | ¥4,500/月 | ¥1,290（作詞）+ ¥1,290（作曲） | カラオケ店 → JASRAC |
| 5 | JASRAC年間徴収 | 1,332億円/年 | 1,200億円が分配へ | 配信/TV/カラオケ/演奏 → JASRAC |
| 6 | シンク CM 1曲 | ¥1,000万 | ¥1,500,000（マスター分）+ ¥2,500,000（作詞作曲） | 広告主 → レーベル＋出版社（個別交渉） |
| 7 | 海外送金 $10,000 | $10,000 | $7,720（77%、23%目減り） | 米Spotify → ASCAP → JASRAC |