💰 YOASOBI 経済圏（権利構造）

音楽 YOASOBIが他の音楽IPと決定的に違うのは、「楽曲の前段階に、原作小説IP がもう1層ある」こと。「原作小説（投稿者個人）→ 楽曲（Ayase）→ 録音原盤（SMEJ）→ アニメタイアップ（制作委員会）」という4層の権利構造が、メディアミックスの源泉になっている。

  📌 重要な前置き: Ayase・幾田りら個人の収益配分、SMEJとの契約条件の詳細は非公開。本ページではSMEJ公式・Billboard公開情報・プレスリリースに基づく権利の「構造」を解説する。個別の金額フロー推計は信用性が低いため掲載しない。

1. 権利構造の4層モデル

YOASOBIの権利は、積み重なった4層で理解するとわかりやすい。「原作小説の著作権（投稿者個人）→ 楽曲著作権（Ayase個人）→ 録音原盤（SMEJ）→ アニメタイアップ時の使用権（制作委員会から許諾）」という構造で、各層の権利者が異なる。

レイヤー1: 原作小説（楽曲著作権ではない著作物）— 投稿者個人保有

各楽曲の源泉となった小説の著作権は、monogatary.comに投稿したアマチュア作家個人が保有する。monogatary.com投稿時の利用規約で「楽曲化した場合の使用権をSMEJにライセンス」する旨が明記されており、原作者には印税の一部が支払われる仕組み。

楽曲	原作小説	原作者
夜に駆ける	タナトスの誘惑	星野舞夜
あの夢をなぞって	夢の雫と星の花	いしき蒼太
ハルジオン	それでも、ハッピーエンド	橋崎達一郎
たぶん	たぶん	しなの
怪物	自分の胸に自分の耳を押し当てて	板垣巴留（BEASTARSの原作者が書き下ろし）
アイドル	45510	赤坂アカ（『推しの子』原作者が書き下ろし）

※「群青」はAyase作詞作曲（山田鐘人「ブルーピリオド」とのタイアップ型）で、厳密には小説原作ではなく着想型のアプローチ。

レイヤー2: 楽曲著作権（作詞作曲編曲）— Ayase個人保有

作詞・作曲・編曲の著作権はAyase個人が保有。JASRAC信託管理をソニー・ミュージックパブリッシング（SME傘下の音楽出版社）経由で行っている。楽曲が配信・放送・タイアップで使われるたびに、著作権使用料（演奏権・放送権・録音権）がJASRACを通じてAyaseに流れる。

権利種類	権利者	管理形態
作詞	Ayase（個人）	JASRAC信託、ソニー・ミュージックパブリッシング経由
作曲	Ayase（個人）	同上
編曲	Ayase（個人）	同上

レイヤー3: 録音原盤・実演（著作隣接権）

楽曲の「録音物」そのものに関する権利はソニー・ミュージックエンタテインメント（SMEJ）が保有する（レコード製作者としての著作隣接権）。ストリーミング配信・CD販売・映像への楽曲同期（シンクロ）の際に、この権利に基づく対価がSMEJに入る。AyaseとikuraはそれぞれSMEJと演奏家（実演家）として契約しており、著作隣接権の一部を共有。

権利種類	権利者	備考
録音原盤（マスター）	SMEJ	著作隣接権（レコード製作者）
実演（Ayase）	Ayase個人	演奏家としての実演権
実演（幾田りら）	幾田りら個人	ボーカル実演権

レイヤー4: アニメ・映画タイアップ（制作委員会との追加許諾）

「アイドル」「怪物」のような大型アニメタイアップ時は、楽曲はSMEJ所有のままだが、アニメOP/ED映像に使う際に別途制作委員会（アニメ側）から使用許諾（シンクロライセンス）が必要。アニメ全話視聴・DVD売上・配信に楽曲使用料（シンクロライセンス料）がSMEJに還流する。

代表例「アイドル」（TVアニメ『推しの子』OP）の制作委員会構成: 集英社（原作出版）、東映アニメーション（制作）、CyberAgent（製作出資）、KADOKAWA（製作出資）等。

  📌 ポイント: YOASOBIは「楽曲の前に原作小説がある」ことで、通常の音楽IPより権利の出発点が1層多い。この構造が「楽曲→アニメ→原作小説書籍」という3方向への価値展開を可能にしており、アニメタイアップのシンクロライセンスによる収益がSMEJに逆流する循環設計を生んでいる。

2. 主要収益源の5系統

収益系統	主な内容	規模感・特記
① ストリーミング・配信	Spotify / Apple Music / YouTube Music / Amazon Music / LINE MUSIC等	累計60億再生超（2024年時点推計）。「夜に駆ける」12.3億回、「群青」8.4億回。1億回超え楽曲21曲は国内アーティスト最多水準
② アニメ・ドラマタイアップ（シンクロライセンス）	BEASTARS、ガンダム水星の魔女、推しの子、ポケモン等	アニメ放映→ストリーミング増加の双方向循環。大型タイアップは毎回チャート上位入りのトリガーになる
③ ライブ・コンサート	国内アリーナツアー / アジアツアー / 米国6都市ツアー / コーチェラ・ロラパルーザ等フェス出演	2024年NY Radio City Music Hall（5,960席）・ボストン MGM Music Hall at Fenway（5,000席）満席。ライブ収益は急成長段階
④ CD・グッズ販売	EP「THE BOOK」「THE BOOK 2」「THE BOOK 3」（完全生産限定盤）/ 英語版EP「E-SIDE」「E-SIDE 2」/ マーチャンダイズ	限定生産形式のため大量販売モデルではなく「ファン向けプレミアム」商品。CD商法とは設計思想が異なる
⑤ 出版・メディアミックス	「夜に駆ける YOASOBI小説集」（双葉社）/ 「THE BOOK」シリーズ書籍版 / 「たぶん」映画化等	楽曲の原作小説を書籍化することで「楽曲→小説→書籍購買」の逆引き経済を生む画期的施策

3. 主要プレイヤーの関係性

YOASOBIのエコシステムにおける各プレイヤーの役割と関係性を整理する。

ソニー・ミュージックエンタテインメント（SMEJ）の役割

monogatary.com運営: 原作小説の「タネ」を集約するハブプラットフォーム（屋代陽平が立ち上げ）
レーベル: Sony Music Labels（YOASOBIが直接所属）
音楽出版: ソニー・ミュージックパブリッシング（楽曲著作権管理・JASRAC信託）
国際展開: Sony Music Entertainment（米国・欧州・アジア各国法人）がグローバルプロモーション
ライブ事業: Zepp Hall Network等のライブ会場ネットワーク
マネジメント: YOASOBIのスケジュール・タイアップ交渉窓口

YOASOBI（Ayase + 幾田りら）の役割

Ayase: 楽曲の作詞・作曲・編曲・サウンドプロデュース。楽曲著作権の保有者。ボカロP出身でZ世代に最適化されたサウンドメイキング能力を持つ
幾田りら（ikura）: ボーカル。実演権保有者。並行してソロ名義「幾田りら」「ikura」での活動も分離展開

原作者（個人投稿者・著名漫画家）の役割

monogatary.com投稿者: 小説著作権を個人保有、SMEJへの楽曲化ライセンス供与により印税収入
板垣巴留・赤坂アカ等の著名作家: 大型タイアップ時に「楽曲のために小説を書き下ろす」形でYOASOBIと協働

アニメ制作委員会（タイアップ先）の役割

「推しの子」委員会（集英社・東映アニメーション・CyberAgent・KADOKAWA等）: アニメ放映によりYOASOBI楽曲のシンクロライセンス料をSMEJに支払い。アニメがNetflix・Crunchyroll配信で世界に届くことで楽曲再生数も世界規模で増加

4. 「メディアミックス源泉投資」モデルの新規性

YOASOBIのビジネスモデルが業界にもたらした4つの新規性:

「IPのタネ」を投稿サイトで集める: 通常の音楽IPは有名作家・有名作曲家を起用するが、YOASOBIはアマチュア小説投稿者を原作者にした。SMEJは大量の物語ストックに低コストでアクセスできる構造を持つ
「配信のみ→後からCD化」という順序の逆転: ストリーミング消費を最大化した上でプレミアム限定盤としてCDを出す。プレイリスト・SNS拡散を最優先する設計
「タイアップ→ストリーミング→物語」の循環設計: アニメで楽曲を使う→ストリーミングで楽曲を聴く→楽曲の原作小説を読む→小説書籍を買う、という多重価値化
ソニーグループ内の分散資源活用: 音楽（SMEJ）、アニメ（アニプレックス）、映画（ソニー・ピクチャーズ）、国際展開（Sony Music Entertainment各国法人）を横断的に巻き込むハブIP

    3つのクリエイターエコノミーモデルとの比較
    AKB48: 物理接触型（握手会・特典CD）中央集権・運営会社主導
BTS / HYBE: プラットフォーム型（Weverse統合・垂直統合・自社ブランド囲い込み）
YOASOBI / SMEJ: コングロマリット型（事業部間連携・IPの源泉（小説）から育てる）

    3つは異なる設計思想で、それぞれ強みと弱みを持つ。
  

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